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那么问题来了，为什么别人探不出来，而杨呈却可以呢？
其实并非因为杨呈特别牛，而是因为每一个射手的风格不同，所以选择的解决方法自然会根据自身的技术特点来决定。比如遇到一项疑难杂症，中医和西医都有不同的解决之道。如果不是医生，可能会寻求一些偏门方法，又或者一些迷信的人还会请人来跳大神也不一定。
总之思维模式都不一样，结合自身的经验和技术特点，看待问题的角度自然也就不同。
杨呈有自己的射法，那么他想要击杀朴基友便会整理出一个可行的套路。巧的是，朴基友的射法刚好撞进了他擅长的领域，有的放矢，自然容易建功，而其他射手就算有探查的能力，但没有解决方法，探明了又如何呢？没用。
既然没用，又何必多此一举？
“这小子也有些手段，居然能练到这种程度，可惜自由度太差了。”
杨呈心中有了底，脸上的神情也轻松不少。说起来朴基友的箭看起来诡异，其实原理却并不难理解，就是重心不是放在箭身，也不是放在箭尾，而是箭头。
对于射箭来说，基本的射法本身就是以箭头为重的，只不过延展性却太差了，因为如果在箭头上去做文章耍花枪，整支箭就会非常难控制，做不到太多的变化，会很死板。
所以射手们玩花百分之八十都是将重心改成箭杆，因前后位置的不同从而可以进行让人眼花缭乱的射箭操作。这个只需要一个射箭动作来解释就可以，开弓的时候一手拉弦，而另一只手则是负责箭矢变化的。
而持弓的位置不同，以及推箭的方法或弹箭的力度，便会导致撒放之后的箭矢会以不同程度的奇妙状态在空中跳舞，也是射箭的魅力所在。
另外还有少数人就如杨呈这样，是将重心放在箭尾的。当然，这里面也有两类人，一类准确的说仍然是以箭杆为主，只不过重心位置极为靠后，而另一类则是将侧重点放在箭羽上。
在箭羽上做文章的人并不少，只不过方法繁多，风格也十分迥异，不可一概而论。杨呈的射法可以在职业圈找到一些类似的同道，但完全相同却是不可能，人与人之间的差距还是很大的。
以射箭固有理念来论，箭矢在撒放之后达到快、准、狠三字要决的前提，就是要稳，这是一个基本。所以实际上以箭头为中心的射法才是大道，因为它够稳，而在箭杆和箭羽上搞七搞八的都可以归于小道。
杨呈就是小道，但这又怎样呢，只要功夫到家，小道也未必差于大道。
这年头，朴实射箭的人已经很少了，而像朴基友这样能在箭头上玩出花的更是少之又少，也难怪看着新奇。让杨呈佩服的是，达到这种程度所下的苦功不是常人可以想象的，因为基本上没有容错。
容错在射箭项目里是个非常重要的东西，没有容错就代表着你的手要稳到一个让人瞠目结舌的境界，而每一次射箭的力度和幅度都必须完全相同，由不得你有一丝一毫的失误。
但也正因如此，所以杨呈才说他没有自由，完全被限制在了一个范围很小的框框里。
当然了，朴基友也并非只有这一种射法，之前杨呈看他打友谊赛的时候射得也是挺花的嘛。但是如果失去了这个杀招，朴基友还有那么可怕吗？甚至更夸张的说，只要将他的绝招给破掉，他整个人的心态都会被击碎，恐怕到时候连个外行也不如吧。
没有多少人可以承受自己最自豪的东西被人踩在脚下的痛苦，设身处地的想，哪怕是杨呈自己也不能接受，因为这里面承载了太多。
“对不住了，赛场如战场，只有你死我才能活。”
朴基友以箭头为中心，造成的时钟摆动效果频率是固定的，对于杨呈这种可以让箭矢共鸣以及可以精准控制转速的人才来说，只要转速保持一致，接触点完全逆向或是顺向，都能以箭头破法，箭羽为动力供给，保护自己不会被击飞。
而只要将朴基友的箭矢定住，让箭头的轨迹暴露且固定下来，杨呈就可以施展二段打击将他干掉！
他有这个信心。