在漫长的十九世纪中。
早期不少的艺术中间商，画具商，画廊主。
他们对待手下的画家的观念，就像🁅吴老头对待阿旺一样，认为吃不太饱的画家，才能爆发出最强大的创造力，饥饿是努力工作的源泉。
优胜劣汰。
什么样的水平，吃什么样的饭。
你的画牛逼，受市☛⛯场欢迎🃖🗵☚，买大庄园，出行坐火车头等车厢，买帆船游艇和国王做朋友，都是应该的。
你画的糟糕，画不出名堂。
饿死也怨不得人。
直到巴西公子哥，保罗·丢朗吕厄。
他以赌徒般🈛⚧的决心，赌徒般的狂热，和赌徒般的无法被人理解，决心变卖家产用以筹集创作津贴，从而养活了以雷🟤🟊诺阿、莫奈、莫利索为首的一大批肚子咕咕叫的印象派画家，以维持他们摇摇欲坠的艺术生涯。
事实证明。
他也获得了足以和赌徒在牌🕡桌上抽到皇家同花顺，或者摇老虎机摇出三连头奖所相媲美的回报率🔨🃊。🕠
简单来说。
在保罗同学赚翻，资产至少升🜡值了几百倍以后。
终于艺术商人开始意识到，应该对画家们好🟍点。
参天大树需要破土而出的养分和时间，
天才也不是一蹴而就的。
此刻饿的咕咕乱叫的掉毛🃖🗵☚老母鸡，只要“🜤根骨”够好。
如果丢到一个温暖的鸡舍中，🜡辅以温暖的阳光和充足的饲料。
也是很有可能下出金蛋的。
尤其在艺术市场进入金元时代之后。
只要💉🐀☔养的几十鸡中，能有一只拉颗🁅金蛋出来。
这生意就有的赚。
于是，画廊主和签约画家的相处模式，变得更加温🖕情，更有耐心了一些。