早年间国际上很多画展，不给学生组、🏢🛱业💣📩余组报销机票的🆐那会儿。
不少第三世界国家的画家真的会面临，即使他们成功入围纽约、伦敦一些艺术节的展览项目⛛🛇🚍，结果发现掏不起机票去不了，只能放弃这个让许多人求而不得的成名机会。
这甚至是个普遍问题。
连非洲最牛逼的大画家之一，拿过威尼斯双年展大奖的迈克尔·阿米蒂奇都疯狂对英国🍒🙤皇家艺术协会吐槽过年轻时代，去欧洲的参展成本实在太高了，根本玩不起🅾🌊♄。
青年艺术家，因为出不了名而穷⛇，因为穷而出不💞了名。
这就形成了一个恶性循环。
从古至今，穷困的艺术家们打破循环最简💣📩单的办法，就是等待一位希望中的🐤🁷“天使”出现。
此💟📇😯天🃴🜄使肯定并非从云上跳下来头顶带着布灵布灵的光环，长着白🁿🚤翅膀的那种。
而是指的是天使投资商，天使赞助人。
让它🃴🜄来替自己掏这个钱，负担生活与创🏢🛱作开销。
达芬奇、拉菲尔、提香、贝多芬、莫扎特……这些西方大师艺术生涯成名的背后，全都站着诸如美第奇家族、奥地利王室🝬🎓，🁈🃳罗马教庭这些金光闪闪的大财主赞助人在身后狂洒币。
莫扎特十几🟆🚸岁就在去欧洲各国疯狂🆃🌹走穴拉赞助。
他的赞助人名单上包括一🈜大串各种主教、国王🌧🁛🆢、公主、皇后，乃至当时的教皇英诺森十二世本人。
有这些牛逼赞助人。
艺术家想不牛逼，身价想🈜不高，他的赞助者都会不答应。
现代社会，欧洲封建领主和教会从🆃🌹赞助者💣📩的角色💞上退了下来。
取而代之的是金融财🕾团，工业托⛇拉斯，奢💣📩侈品厂牌和中东石油土豪。
它们会在各种大小的美术展🃨🚕📎，青年创意孵化项目、艺术竞赛上提供赞助合约做🗵为冠名奖品。
当年🃴🜄奥地利玛丽王后赞助🈜莫扎特，是想体现自身王室的高雅，华贵与富裕。
如今的奢侈品🗒🛅厂牌年年在威尼斯双年展上打架，💞捧着钞票冲上去哭着喊着🏷抢着给大艺术家洒币赞助，也是为了体现自身的高雅、华贵与富裕。
千变万变，底层的商业逻辑是不变的。
只要艺术这个概念在富人群体的观念中，仍🚬🖠然🌧🁛🆢和优雅与财富绑定在一起。
无论是十五世纪，十八世纪还是二十一世纪，这样的情景就会一次又一🕕🈘次的反复发生。两百年前，两百年后都一样👄🆖。
当某位艺术家表现的足够有潜力，就会有天使赞助人找上门来主动替你烧钱🐤🁷搞艺术。